Bonequinho Cego

Diane Keaton e Jack Nicholson têm química neste filme. Isso é mais do que se espera das comédias românticas ultimamente, mas é menos do que se espera de um filme com Diane Keaton e Jack Nicholson. Nancy Meyers (de Recruta Benjamin) fez um filme elegante e, como devemos desconfiar de todo filme com um protagonista escritor, um tanto biográfico.

Renovar um sub-gênero batido com atores mais velhos – ainda mais em Hollywood – é um feito. Mas nem tudo são flores. Parece que a obrigação de fazer uma comédia acaba nos trazendo cenas pouco sutis. São sintomas de um pouco de insegurança atrás das câmeras, ou das exigências comerciais da produção. Talvez os dois.

Como mostrar um (quase) triângulo amoroso envolvendo mãe e filha sem fazer a coisa toda parecer pura sem-vergonhice? Por essas e outras, a elegância, em parte mérito do excelente elenco, não tem só importância estética, mas é vital para fazer a história ficar verossímil. Por conta disso, e por fazer um elenco mais velho parecer mais interessante que sex simbols dos dias atuais, já vale o ingresso.

Assistir a um Woody Allen é sempre bom. Muitos de seus filmes poderiam ser melhores, mais bem cuidados, mas ele é acima da média sem fazer esforço. Todo o sarcasmo e a ironia do diretor usados para criticar os californianos e a “industria” do cinema fazem de Dirigindo no escuro um presente para os cinéfilos.

Você vai ver um protagonista paranóico, hipocondríaco e com uma crise de estresse e auto-confiança. Como sempre. Mas quem se importa de rir mais desta mesma piada, desde que misturada com novos diálogos inteligentes e referências inusitadas?

Ainda há uma boa surpresa técnica: o VHS do filme estava em widescreen! Não é raro que alguns bons filmes sejam lançados em fullscreen mesmo em DVD. Um absurdo.

Vou resumir minha indignação. Existe cargo chamado direção de fotografia que, durante a produção de um filme, é o segundo nome no set. Ele só não é mais importante que o diretor. O trabalho desse profissional consiste, muito resumidamente, em enquadrar e iluminar. Quando uma distribuidora de filmes resolve que um filme – que está um formato retangular – tem que encaixar nas TVs – quadradas –, eles simplesmente cortam seus pedaços laterais. E assim vai para o lixo grande parte do árduo trabalho do diretor de fotografia.

Por exemplo: em um filme como Seven – Os sete crimes capitais, onde a proporção original é de 2.40:1, é convertido para TV (cuja proporção é 4:3) quase metade do filme é perdido. Isso quer dizer que quando você aluga Seven em vídeo você vai ver um pouco mais da metade do filme. Um Three, ou no máximo um Four, se você arredondar para cima.

As desculpas para este crime são muitas. No VHS é pela restrição de qualidade da mídia, e dá para entender. Mas em DVD não há perdão. Bons filmes como Homem-Aranha (distribuido pela Comlumbia, aqui no Brasil) e Thomas Crown - A Arte do Crime (distribuido pela Fox) não têm versões em widescreen. Um absurdo.